Première audition – Uraufführung – First perfomance Leipzig – 26.11.1724
00:00 1. Chœur Du Friedefürst, Herr Jesu Christ 04:11 2. Aria (Alto) Ach, unaussprechlich ist die Not 07:09 3. Récitatif (Ténor) Gedenke doch, o Jesu 07:54 4. Aria (Soprano, Ténor, Basse) Ach, wie bekennen unsre Schuld 12:30 5. Récitatif (Alto) Ach, laß uns durch die scharfen Ruten 13:36 6. Choral Erleucht auch unser Sinn und Herz
Soprano – Sopran – Soprano Markus Huber (Tölzer Knabenchor)
Alto – Alt – Alto Paul Esswood
Ténor – Tenor – Tenor Kurt Equiluz
Basse – Baß – Bass Philippe Huttenlocher
Tölzer Knabenchor – Gerhard Schmidt-Gaden Concentus musicus Wien – Nikolaus Harnoncourt
22ème dimanche après la Trinité 22. Sonntag nach Trinitatis 22nd Sunday after Trinity
Première audition – Uraufführung – First perfomance Leipzig – 05.11.1724
00:00 1. Chœur Mache dich, mein Geist, bereit 04:26 2. Aria (Alto) Ach, schläfrige Seele 13:20 3. Récitatif (Basse) Gott, so vor deine Seele wacht 14:19 4. Aria (Soprano) Bete aber auch dabei 20:04 5. Récitatif (Ténor) Er sehnet sich nach unserm Schreien 21:01 6. Choral Drum so laßt uns immerdar
Soprano – Sopran – Soprano Markus Huber (Tölzer Knabenchor)
Alto – Alt – Alto Paul Esswood
Ténor – Tenor – Tenor Kurt Equiluz
Basse – Baß – Bass Philippe Huttenlocher
Tölzer Knabenchor – Gerhard Schmidt-Gaden Concentus musicus Wien – Nikolaus Harnoncourt
Première audition – Uraufführung – First perfomance Leipzig – 01.10.1724
00:00 1. Chœur Ach, lieben Christen, seid getrost 03:53 2. Aria (Ténor) Wo wird in diesem Jammertale 13:04 3. Récitatif (Basse) O Sünder, trage mit Geduld 14:42 4. Aria (Soprano) Kein Frucht das Weizenkörnlein bringt 16:59 5. Aria (Alto) Du machst, o Tod, mir nun nicht ferner bange 22:17 6. Récitatif (Ténor) Indes bedenke deine Seele 23:03 7. Choral Wir wachen oder schlafen ein
Soprano – Sopran – Soprano Sebastian Hennig (Knabenchor Hannover)
Alto – Alt – Alto René Jacobs
Ténor – Tenor – Tenor Kurt Equiluz
Basse – Baß – Bass Max van Egmond
Knabenchor Hannover – Heinz Hennig Collegium Vocale Gent – Philippe Herreweghe Leonhardt-Consort – Gustav Leonhardt
♪ Cantata BWV 113 “Herr Jesu Christ, du höchstes Gut” (1724, Leipzig)
The cantata in eight movements is for four vocal soloists (soprano, alto, tenor, and bass), a four-part choir, two oboes d’amore, flauto traverso, two violins, viola and basso continuo.
Chorale: Herr Jesu Christ, du höchstes Gut Chorale (alto): Erbarm dich mein in solcher Last Aria (bass): Fürwahr, wenn mir das kömmet ein Recitative + Chorale (bass): Jedoch dein heilsam Wort, das macht Aria (tenor): Jesus nimmt die Sünder an Recitative (tenor): Der Heiland nimmt die Sünder an Aria (soprano, alto): Ach Herr, mein Gott, vergib mirs doch Chorale: Stärk mich mit deinem Freudengeist
Magdalena Kožená, soprano William Towers, alto Mark Padmore, tenor Stephan Loges, bass
2ème dimanche après Pâques (Misericordias Domini) 2. Sonntag nach Oster (Misericordias Domini) 2nd Sunday after Easter (Misericordias Domini)
Première audition – Uraufführung – First perfomance Leipzig – 08.04.1731
00:00 1. Chœur Der Herr ist mein getreuer Hirt 03:21 2. Aria (Alto) Zum reinen Wasser er mich weist 07:06 3. Récitatif (Basse) Und ob ich wandert im finstern Tal 08:42 4. Aria (Soprano, Ténor) Du bereitest für mir einen Tisch 12:32 5. Choral Gutes und die Barmherzigkeit
Soprano – Sopran – Soprano Markus Huber (Tölzer Knabenchor)
Alto – Alt – Alto Paul Esswood
Ténor – Tenor – Tenor Kurt Equiluz
Basse – Baß – Bass Ruud Van der Meer
Tölzer Knabenchor – Gerhard Schmidt-Gaden Concentus musicus Wien – Nikolaus Harnoncourt
Cantate – Kantate – Cantata BWV 111 – Was mein Gott will, das g’scheh allzeit
3ème dimanche après l’Épiphanie 3. Sonntag nach Epiphanias 3rd Sunday after Epiphany
Première audition – Uraufführung – First perfomance Leipzig – 21.01.1725
00:00 1. Chœur Was mein Gott will, das g’scheh allzeit 05:05 2. Aria (Basse) Entsetze dich, mein Herze, nicht 07:39 3. Récitatif (Alto) O Törichter! der sich von Gott entzieht 08:23 4. Aria (Alto, Ténor) So geh ich mit beherzten Schritten 14:41 5. Récitatif (Soprano) Drum, wenn der Tod zuletzt den Geist 15:40 6. Choral Noch eins, Herr, will ich bitten dich
Soprano – Sopran – Soprano Markus Huber (Tölzer Knabenchor)
Alto – Alt – Alto Paul Esswood
Ténor – Tenor – Tenor Kurt Equiluz
Basse – Baß – Bass Ruud Van der Meer
Tölzer Knabenchor – Gerhard Schmidt-Gaden Concentus musicus Wien – Nikolaus Harnoncourt
00:00 1. Chœur Unser Mund sei voll Lachens 07:25 2. Aria (Ténor) Ihr Gedanken und ihr Sinnen 11:52 3. Récitatif (Basse) Dir, Herr, ist niemand gleich 12:22 4. Aria (Alto) Ach Herr, was ist ein Menschenkind 16:03 5. Aria (Soprano, Ténor) Ehre sei Gott in der Höhe 20:02 6. Aria (Basse) Wacht auf, ihr Adern und ihr Glieder 24:01 7. Choral Alleluja! Gelobt sei Gott
Soprano – Sopran – Soprano Stefan Frangoulis (Tölzer Knabenchor) (Mvt. 1) Wilhelm Wiedl (Tölzer Knabenchor) (Mvt. 5)
Alto – Alt – Alto Paul Esswood
Ténor – Tenor – Tenor Kurt Equiluz
Basse – Baß – Bass Siegfried Lorenz (Mvt. 1) Ruud Van der Meer (Mvt. 3 – Mvt. 6)
Tölzer Knabenchor – Gerhard Schmidt-Gaden Concentus musicus Wien – Nikolaus Harnoncourt
Première audition – Uraufführung – First perfomance Leipzig – 29.04.1725
00:00 1. Aria (Basse) Es ist euch gut, daß ich hingehe 03:51 2. Aria (Ténor) Mich kann kein Zweifel stören 07:39 3. Récitatif (Ténor) Dein Geist wird mich also regieren 08:10 4. Chœur Wenn aber jener, der Geist der Wahrheit 11:11 5. Aria (Alto) Was mein Herz von dir begehrt 15:02 6. Choral Dein Geist, den Gott vom Himmel gibt
Alto – Alt – Alto Paul Esswood
Ténor – Tenor – Tenor Kurt Equiluz
Basse – Baß – Bass Ruud Van der Meer
Tölzer Knabenchor – Gerhard Schmidt-Gaden Concentus musicus Wien – Nikolaus Harnoncourt
Cantata BWV 107: Was willst du dich betrüben (23 July 1724)
1. Was willst du dich betrüben (Chorus) 2. Denn Gott verlässet keinen (Recitative: B) 03:58 3. Auf ihn magst du es wagen (Aria: B) 05:00 4. Wenn auch gleich aus der Höllen (Aria: T) 07:52 5. Er richts zu seinen Ehren (Aria: S) 10:26 6. Drum ich mich ihm ergebe (Aria: T) 13:05 7. Herr, gib, daß ich dein Ehre (Chorale) 15:50
Soloists: Soprano – Agnès Mellon Alto – Charles Brett Tenor – Howard Crook Bass – Peter Kooy
Performed by Philippe Herreweghe and the Chorus & Orchestra of Collegium Vocale Gent (1993).
“Was willst du dich betrüben (BWV 107), written for the Seventh Sunday after Trinity, is probably from the second annual cycle that Bach wrote at Leipzig; certainly it was performed on 23rd July 1724. It is a chorale cantata, as are the majority of the works in that cycle. A most unusual feature, however, is the fact that although the hymn text is used unchanged throughout, the music of stanzas 2 to 6, which are set as ‘modern’ recitatives and arias, bear virtually no resemblance to the chorale tune, which is that of ‘Von Gott will ich nicht lassen’ of 1690. This work is, therefore, a foreign body in the cycle of 1724/25, anticipating the later chorale cantatas BWV 137, 129, 117, 192, 122, 177, 97, and 100. It may well be that Bach was obliged to use the chorale text in its original form in July 1724, because the usual arranger was not available, or perhaps because he had written it when visiting Cöthen. This expedient later developed into the genus ‘chorale cantata’.
No less unusual are the musical details of the work. The first stanza is set as a spacious chorale with the decorated melody in the soprano line; the instrumental ritornello and the chorale are not, however, thematically or stylistically linked but simply follow one another, the ritornello performing the function of expressing the sentiments of sadness and consolation to which the words refer. The second stanza takes the form of a recitative which eventually develops into an arioso; the salient words of the text – ‘joy’ and ‘salvation through God’ – are highlighted with a degree of emphasis that would hardly be possible in a true aria. Stanzas 3 to 6 are arias arranged in the medieval binary ‘Bar’ form a-a-b, as is the whole chorale: 2 ‘Stollen’ of two lines each and an ‘Abgesang’ of 4 lines. Stanzas 3 and 6 are in the major, the orchestration is somewhat fuller, the style is almost dance-like in its buoyancy, the inflection positively modern, almost in the galant manner; the chorale does not appear at all. The middle stanzas are in the minor; they are more lightly scored and contrast with one another in accordance with their texts. Stanza No. 4 depicts Satan rising up and raging in a quasi-ostinato continuo motif and wild coloratura. Stanza No. 5 presents ‘seine Ehren’ (His honor) and ‘deine Seligkeit’ (your bliss) as a pleasant pastoral scene; this is the only time, except in the first and last stanzas, that the hymn tune is used to emphasize the main message of the text. ‘Er richts zu seinen Ehren’ (He ordains it in his honor) is the first line with embellishments, and ‘was Gott willt, das geschieht’ (what God wills shall be done) repeats, in augmentation, the last line. In the final stanza the customary four-part chorale is built into an extended instrumental siciliano, recalling the end of the 5th stanza, which at the beginning paraphrases the hymn tune; a highly effective four-bar epilogue ending in the major appears to comment once again on the emotional progression from sadness to sure faith.” – Ludwig Finscher
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